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sábado, 16 de noviembre de 2024

¿Qué es un Taper?



¿Qué es un Taper? Historia, Evolución Tecnológica y el Caso de Grateful Dead

En el mundo de la música en vivo, el término taper se refiere a las personas que graban conciertos de manera no oficial, generalmente para preservar la experiencia de un recital y compartirla con otros fanáticos. Aunque a menudo se asocia con grabaciones clandestinas o bootlegs, los tapers han jugado un papel fundamental en la preservación de la historia de la música en vivo, especialmente en bandas como Grateful Dead, que promovieron una relación única con sus seguidores y sus grabaciones en vivo.

¿Qué es un Taper?

Un taper es simplemente alguien que graba conciertos en vivo, generalmente usando equipos portátiles de grabación. Aunque el término puede tener connotaciones de ilegalidad o subterfugio, especialmente cuando se refiere a grabaciones no autorizadas, muchos tapers tienen la intención de compartir la experiencia de los conciertos con otros fanáticos que no pudieron asistir, o simplemente para preservar el momento para la posteridad.




Los tapers no son solo aficionados a la música; son una comunidad que valora la autenticidad de las actuaciones en vivo. Las grabaciones realizadas por los tapers son muy buscadas por su fidelidad y la energía de los conciertos, que a menudo no se captura en grabaciones oficiales.


Grabadora cassette portatil Nakamichi 550



La Historia de los Tapers y la Grabación de Recitales

La práctica de grabar conciertos no es algo nuevo, pero el fenómeno de los tapers comenzó a tomar forma más claramente en las décadas de 1960 y 1970. Durante ese tiempo, las grabaciones de conciertos no eran comunes, ya que las bandas no solían lanzar grabaciones en vivo debido a limitaciones tecnológicas o decisiones comerciales. Sin embargo, los fanáticos, particularmente aquellos en la escena de la música psicodélica y del rock, comenzaron a grabar los conciertos de manera ilegal, con la esperanza de capturar la esencia de la experiencia en vivo.

Los primeros tapers usaban grabadoras portátiles de casete y micrófonos sencillos. Aunque las grabaciones de esa época no siempre tenían una calidad profesional, a menudo ofrecían una visión cruda y auténtica de los conciertos que no se podía obtener de los álbumes de estudio.


La Evolución de la Tecnología y su Impacto en los Tapers

A lo largo de las décadas, la tecnología de grabación fue evolucionando, y con ello, la capacidad de los tapers para capturar conciertos de mejor calidad. En los años 80 y 90, los tapers comenzaron a usar grabadoras de CD portátiles, lo que les permitió hacer copias directas y distribuirlas de manera más fácil y rápida, especialmente con la proliferación de la tecnología de pirateo de discos.

A finales de los años 90 y principios de los 2000, la tecnología digital transformó aún más las prácticas de los tapers. Los equipos de grabación se hicieron más compactos, accesibles y asequibles, y las grabaciones podían ser distribuidas a través de Internet, lo que permitió a los fanáticos de todo el mundo acceder a material raro y exclusivo de conciertos.


Panasonic Sj-mr100 Portable MD Recorder


En la actualidad, la grabación digital es tan avanzada que incluso los teléfonos inteligentes de última generación pueden capturar audio de alta calidad. Muchos tapers utilizan micrófonos especiales conectados a dispositivos portátiles para crear grabaciones que rivalizan en calidad con las producciones profesionales.


El Caso de Grateful Dead: Una Relación Única con los Tapers

Uno de los casos más emblemáticos de la cultura de los tapers se dio con Grateful Dead, la legendaria banda de rock psicodélico de San Francisco. Desde el principio de su carrera, Grateful Dead adoptó una postura abierta hacia las grabaciones no oficiales y fomentó una relación única con sus seguidores, quienes no solo disfrutaban de la música en vivo, sino que también se dedicaban a grabarla.


La famosa "Taper Section" de Grateful Dead


En los primeros años de la banda, los conciertos de Grateful Dead eran casi una experiencia espiritual, y la banda entendía que los fanáticos querían revivir esos momentos. A pesar de que la industria musical en su conjunto no estaba dispuesta a permitir grabaciones piratas, Grateful Dead permitió que sus seguidores grabaran sus conciertos y compartieran las grabaciones. De hecho, en muchas de sus giras, la banda reservaba áreas especiales para los tapers, con acceso preferencial al sonido para asegurar la mejor calidad de grabación.

Este enfoque único hacia los tapers no solo generó una comunidad de seguidores extremadamente leal, sino que también resultó en una vasta biblioteca de grabaciones en vivo de la banda. Hoy en día, existen miles de grabaciones de conciertos de Grateful Dead disponibles para los fanáticos, y muchas de estas grabaciones se pueden encontrar en línea, en archivos de audio e incluso en colecciones físicas.

La actitud abierta de Grateful Dead hacia los tapers influyó en muchas otras bandas y artistas, que comenzaron a ver el valor en las grabaciones en vivo y en la interacción directa con sus fanáticos. De alguna manera, este enfoque promovió una cultura de intercambio y preservación que se mantuvo a lo largo de las décadas.


El Impacto de los Tapers en la Industria Musical

Aunque las grabaciones de conciertos han sido una parte importante de la historia de la música, el fenómeno de los tapers ha sido una espada de doble filo. Por un lado, estas grabaciones no autorizadas han permitido a los fanáticos acceder a material exclusivo y han ayudado a preservar la cultura del rock y otros géneros musicales. Por otro lado, muchas bandas y sellos discográficos ven a los tapers como una amenaza a sus ingresos, ya que las grabaciones de conciertos no controladas no generan beneficios para los artistas ni para la industria musical.

En muchos casos, las bandas como Grateful Dead, que favorecían la grabación de conciertos por parte de los fanáticos, fueron excepciones. Otras bandas han tomado medidas más estrictas contra los tapers, utilizando tecnologías de protección de audio o simplemente prohibiendo la grabación de conciertos.


La Era Digital y el Futuro de los Tapers

La llegada de la era digital ha abierto nuevos horizontes para los tapers. Plataformas como archive.org permiten que los fanáticos suban y compartan grabaciones de conciertos en vivo, creando una biblioteca masiva de material disponible para cualquiera que lo busque. 


Servidores de Archive.org, en donde se pueden encontrar miles de conciertos grabados por los tapers


A pesar de las preocupaciones legales y los problemas relacionados con los derechos de autor, muchos músicos de hoy en día adoptan una postura más relajada con respecto a las grabaciones de sus conciertos, especialmente en un mundo donde las redes sociales y las plataformas de streaming permiten a los artistas interactuar directamente con sus audiencias.

Los tapers continúan siendo una parte importante de la cultura de la música en vivo, ayudando a mantener viva la esencia de la experiencia en vivo, compartiendo grabaciones únicas y asegurándose de que las leyendas musicales, como Grateful Dead, sigan presentes para las futuras generaciones.


Conclusión

El fenómeno de los tapers es una parte integral de la historia de la música en vivo. A través de los años, los tapers han utilizado la tecnología para grabar, preservar y compartir experiencias musicales que, de otro modo, podrían haberse perdido en el tiempo. Bandas como Grateful Dead, que abrazaron este fenómeno, contribuyeron no solo a una cultura musical vibrante, sino también a una comunidad global de fanáticos que valoran la autenticidad y la conexión con los artistas. Hoy en día, los tapers siguen siendo una parte esencial de la historia musical, manteniendo vivas las memorias de los conciertos más legendarios y ofreciendo una visión única de la música en su forma más pura y cruda. 

sábado, 18 de mayo de 2024

Si Te Gustan los Booltegs No te Pierdas Este Documental



Hace unos años atrás, mientras intentaba crear un canal de youtube en el cual hablaría sobre los discos piratas (bootlegs) y buscando información sobre el tema en cuestión di con la historia de Mike Millard, un tipo que había grabado una gran cantidad de discos piratas en una muy buena calidad de grabación, de hecho, sus grabaciones eran las mas coleccionadas por los amantes de los bootlegs.  Además de esto hubo un detalle que me llamo mucho la atención, fue el método que el tipo utilizaba para grabar los recitales, ¿Qué hacía? Se hacia pasar por discapacitado e ingresaba a los recitales en silla de ruedas acompañado de un amigo, el equipo de grabación lo guardaba debajo del asiento de la silla, los cables que conectaban los micrófonos iban por dentro de la ropa, mientras que los micrófonos estaban escondidos dentro de una gorra.

Se sabe que Millard sufría una gran depresión y que termino tomando una medida drástica al respecto por lo cual ya no está entre nosotros. Pese a ello su legado que ha llegado a nuestros días para ser disfrutado pro los que amamos la música de una manera intensa.

Buscando y buscando información sobre Mike Millard un buen día encontré el documental que a continuación les voy a compartir.


Primero una breve reseña:


La película cuenta la historia del gran músico de concierto Mike “The Mike” Millard y un homenaje a su trabajo realizado por el archivero y productor Erik Flannigan, quien intentó recrear los métodos del legendario músico usando la misma platina de casete y micrófonos antiguos. Millard trabajó en los años 70 para grabar nuestros dos conciertos del Teatro Griego el año pasado.

Millard se convirtió en una leyenda por sus grabaciones piratas de alta calidad de artistas como Led Zeppelin, Pink Floyd, Bob Dylan y muchos otros realizadas en el sur de California y sus alrededores en los años 70 y 80, introduciendo su equipo en conciertos escondido en una silla de ruedas. La película presenta animación del ilustrador Jess Rotter y Eben McCue, además de entrevistas con Matt Berninger, el productor y archivero Erik Flannigan y el amigo de Mike Millard, Jim Reinstein, quien empujó a Millard y su silla de ruedas en docenas de espectáculos.

Flannigan explicó la idea detrás del uso del método Mike Millard en las notas del lanzamiento adjunto de la caja de tres casetes del Black Friday Record Store Day (disponible el 29 de noviembre a través de 4AD) titulado 'The National: Juicy Sonic Magic, Live in Berkeley, 24 de septiembre -25, 2018', diciendo:

“El taper de audiencia más célebre de la época, Mike Millard, grabó en el sur de California y sus alrededores a partir de 1974 y continuó hasta principios de los años 90. La leyenda de Millard se basa en parte en la astucia y el subterfugio que utilizó para llevar su casete de casi 15 libras y sus micrófonos a lugares como The Forum, Santa Monica Civic Auditorium y The Roxy.

Durante años me he preguntado qué hacía que las grabaciones de Millard fueran tan buenas y finalmente tuve una idea: ¿Qué pasaría si grabaras un concierto hoy con el mismo equipo que Millard usó en 1977? ¿Sonará como sus cintas? ¿Aprovecharía su toque de Midas?

El National tuvo la amabilidad de permitirnos probar el Método Millard en dos conciertos en el Teatro Griego de Berkeley, California, en septiembre pasado. Estas grabaciones en vivo se realizaron con micrófonos AKG 451E antiguos y una platina de casete Nakamichi 550 restaurada que son idénticas a las utilizadas por Millard alrededor de 1975-81. La idea era ver si podíamos recrear lo que Matt Berninger llama la “jugosa magia sonora” que Millard capturó en sus grabaciones de campo de los años 1970.

Junto con mi amigo y cineasta David DuBois, también produjimos un breve documental sobre Millard, sus métodos de grabación y nuestro intento de recrear su trabajo en los espectáculos nacionales en Berkeley, un lugar que no ha cambiado en absoluto desde los años 70.

Con la llegada de los teléfonos inteligentes, miles de personas graban habitualmente parte del espectáculo cuando asisten a un concierto Nacional o cualquier otra actuación. Hace cuarenta años, cuando nadie se atrevía a hacer eso, un hombre se dedicó a preservar conciertos legendarios en cinta.




sábado, 5 de noviembre de 2022

Mike Millard, el legendario grabador de recitales

 

Hola amigas y amigos, bienvenidos a un nuevo episodio de seba bootlegs

En el encuentro de hoy traemos una historia que queremos compartir con ustedes

La historia en cuestión corresponde al mejor taper de la historia, nos referimos al señor Mike Millard, apodado "Mike The Mic"   quien entre 1973 y 1994 grabo más de 300 conciertos, la mayoría de ellos en el Foro de Los Ángeles, california.

Antes de continuar vamos a explicar ¿Que es un taper?

Se conoce como taper a aquella persona que graba eventos musicales, a menudo desde micrófonos de pie en la audiencia, para el beneficio de las fans de la banda.



Durante los años 70, 80 y principios de los 90 el intercambio de cintas de cassette con grabaciones de recitales era una práctica común entre los fanáticos de la música en los estados unidos.

El método Millard

Actualmente, grabar un recital de nuestros músicos favoritos es sencillo, solo basta con tener un smatphone y espacio suficiente en la memoria del mismo, de hecho, la grabación se ha vuelto tan cotidiana, que pocos son los que graban solamente el audio, la gran mayoría de los piratas modernos graba en el formato de video.



En la década de los 70, no era una tarea sencilla grabar un recital, esto era sabido por Millard, para ello invento su propio método de grabación.

Su técnica para ingresar a los recitales sin llamar la atención, consistía en esconder su equipo de grabación en una silla de ruedas, en la cual iba sentado acompañado de un amigo.

Se hacía pasar por discapacitado, situación por la cual no revisaban su silla, dentro de ella estaban su grabadora estéreo Nakamichi, dos micrófonos AKG Acoustics, cassetes de audio, y baterías para alimentar la grabadora.

Una vez dentro del concierto comenzaba a cablear todo el equipo de grabación y se colocaba los micrófonos dentro de su gorra con el fin de obtener una mejor grabación de audio.

A diferencia de la mayoría de los tapers de la década de 1970, las grabaciones de Millard son conocidas por su buena calidad de sonido y, hasta el día de hoy, se consideran como unos de los mejores bootlegs disponibles.


Una de sus famosas grabaciones


Millard nunca estuvo detrás de la venta de bootlegs y estaba abiertamente en contra de la venta ilegal de sus grabaciones.

La figura del culto quedó herida cuando las personas que él creía que eran confiables obtenían ganancias de algo que él les había dado de buena fe como amigo.

Para evitar que manos inescrupulosas vendieran sus grabaciones tuvo que “marcar" las copias de sus cintas para que, si una de ella aparecía a la venta en LP o CD, pudiera saber a qué persona se la había intercambiado.

También mantuvo un libro de registro muy detallado de sus grabaciones, en la cuales anotaba que equipos había utilizado para la grabación, el tipo de marcas había puesto en cada copia y con quienes había intercambiado su material.

Una de sus anotaciones en el dorso de la tapa de un cassette

Las copias "sin marcar" de las grabaciones de Mike son muy escasas.

Se dice que Millard sufrió una depresión severa, lo cual lo llevo al suicidio en 1994

En este espacio como amantes de las grabaciones de recitales, dedicamos esta breve historia a la memoria de Mike Millard y a su legado cultural, el cual nos permite entrar en aquellos míticos recitales de la década del 70 y los 80 para escuchar a Led Zeppelin, los Rolling Stones, Bob Dylan, The Who, Bruce Springteen y otros gigantes de la música.

A continuación les dejamos el link de un grupo privado de Facebook en el que encontraran varias de las grabaciones de Mike Millard


https://www.facebook.com/groups/1387230618460714

martes, 1 de noviembre de 2022

Descarga gratis el Adobe Audition 1.5

Adobe Audition 1.5 

Breve reseña

Adobe Audition 1.5 ha sido el software favorito de muchos músicos por su facilidad de uso, sus capacidades creativas, su alta calidad de sonido y su flexibilidad.

El Adobe Audition 1.5, programa viejito pero muy eficaz y potente


Hoy en día, el software tiene muchas características únicas que le permiten hacer algo más que editar y volver a grabar sus pistas.

¿Qué es el Adobe Audition 1?5?

Es una estación de trabajo de audio digital «todo en uno» de Adobe Systems que ofrece un entorno de edición, mezcla y un modo de edición de forma de onda distorsionada de enfoque no destructivo.

Si quieres crear tus propios ritmos o simplemente editar los que ya tienes, Adobe Audition es lo que necesitas.

Pese a ser un programa que tiene varios años de antigüed, no tiene nada que envidiarle a los más nuevos, además consume muy pocos recursos, es rápido... y efectivo.

 

Requisitos mínimos de Adobe Audition 1.5 para windows

64MB de RAM

75MB de espacio en disco duro (Para Instalación

300MB Aproximadamente. (Para archivos temporales, esto varía de acuerdo a la longitud, tamaño y tipo de archivos importados)

Link de descarga: https://mega.nz/file/xdIV2bwb#eThD0W2KjGVL0JssSqR83JBSurjecQI7XihPN0oC0R0

Para los que no encuentran el serial number, les dejamos unos cuantos:


1137-1774-4814-5317-2587-0233

1137-1740-7965-1693-6002-4036

1137-1626-6864-2901-2990-6367

1137-1530-3690-4262-9716-9450

1137-1029-7373-4196-0777-8928

1137-1690-6310-4563-5525-2146

1137-1966-7945-4426-5825-8101

domingo, 9 de octubre de 2022

Waylon Jennings-Opryland (Nashville, TN) Date Oct 14, 1983

Liner Notes Waylon Jennings - vocals, guitars, banjo; Ralph Mooney - pedal steel guitar; Gordon Payne - lead guitar; Rance Wasson - guitars; Barny Robertson - keyboards; Jerry Bridges - bass; Richie Albright - drums; Guest: Jessi Colter - vocals; Guest: Hank Williams, Jr - guitar, vocals; Guest: Jerry Reed - guitar, vocals With a career that lasted half a century and spawned no less than 16 number one singles, few artists have had as important an impact on modern country music as Waylon Jennings. Born in Littlefield, Texas, Jennings dropped out of high school to become a DJ at the age of 15. He moved to Lubbock and became close friends with Buddy Holly, who was also his musical mentor. Holly taught Jennings how to play guitar and bass, and encouraged him to become a writer and singer. Jennings left radio to record for Brunswick Records in 1957, with his first record produced by Holly himself. When Holly needed a new bass player for the Crickets in 1959, he called Jennings, who took the gig. On February 3rd, Jennings gave up his seat on a small private plane that was scheduled to carry himself, Holly, and Ritchie Valens to the next gig. The other star on the tour, the Big Bopper, had the flu, so Jennings infamously let him take his seat on the four-seater plane, which ended up crashing and tragically killing all three stars. Jennings re-emerged in the 1960s as a country star with the help of Chet Atkins, who signed him to RCA Records, where he would remain for over a decade. He relocated to Nashville during an era of rather strict corporate policies, but determined to have his creative freedom, he began broadening the scope of country music by embracing elements of rock music and using his road band in the studio, both highly discouraged practices in Nashville at the time. This rebellion against Nashville corporate traditions and production formulas (in addition to his well publicized embracement of illegal substances and battles with addiction) became a critical aspect in the development of his "outlaw country" persona. It was Jennings' determination to have complete artistic freedom that was also embraced by friends and musical collaborators such as Willie Nelson, Johnny Cash, Kris Kristofferson and Merle Haggard that established the "outlaw country" genre. In time this would have a profound impact on subsequent generations of country songwriters and musicians, creating a new blueprint for much of modern country today. This 1983 performance, recorded at the epicenter of country music, Opryland, is a perfect example of Jennings blurring the lines between country and rock before a Nashville audience that has now come around to embrace his way of doing things. With a setlist emphasizing much of his strongest material of this era as well as paying tribute to many of his own influences, this is an exciting performance that starts off cooking and burns the entire time Jennings is on stage. From the opening number, "Don't You Think," to the set-closer, "(I'm A) Ramblin' Man," Jennings and his well-seasoned road band tackle a wealth of great material with several special guests dropping by to join in the fun. The first half of Jennings' set serves as a nice sampling of his 1970s/early 1980s repertoire while simultaneously recognizing several great songwriters. In addition to "Don't You Think" which kicks off the set, Jennings spices up J.J. Cale's laid back "Clyde," Bob McDill's "Amanda," Jimmy Bryant's more classic country flavored "Only Daddy That'll Walk The Line" as well as putting his own spin on Little Richard's "Lucille," which would hit #1 a few months prior. Joe Rainey's "Breaking Down," another Top 10 hit that year is also included, as is his popular theme song for The Dukes Of Hazard television show and one of Jennings signature songs, "Luckenbach, Texas (Back To The Basics Of Love)." The second half of the show features several guest joining Jennings on stage, beginning with his talented wife, Jessi Colter, on a compelling duet performance of "Storms Never Last." However, the centerpiece of this performance is a three-song tribute to the groundbreaking country musician, Hank Williams. Helping Jennings out is Hank Williams, Jr, which makes this sequence all the more special. Interestingly, rather than pay tribute by performing Hank Williams' songs, they instead perform numbers that are all written in tribute to Williams, beginning with "The Conversation," a song written and recorded by Jennings and Hank Williams, Jr., that literally is based on a conversation between the two about Hank Williams, Sr., that would also hit big that year. The two also tackle a choice pair of songs that explore the struggle for artistic freedom and Hank Williams, with "Leave Them Boys Alone" and "Are You Sure Hank Done It This Way?" All three of these songs are superb performances that also serve to link the three generations of country music groundbreakers. As Jennings begins heading toward a close, he delivers two major crowd-pleasers with "Mamas Don't Let You Babies Grow Up To Be Cowboys," one of the most unforgettable songs on his 1978 Waylon and Willie collaboration album followed by a sizzling version of Rodney Crowell's "I Ain't Living Long Like This," which by this point had become one of Jennings' signature songs. For the last two numbers, Jerry Reed joins Jennings on stage and together they tear it up on readings of the classic soul number "Hold On, I'm Coming" and "(I'm A) Ramblin' Man," songs also recorded for Jennings' 1983 albums, It's Only Rock And Roll and Waylon & Co. These songs serve as a high-energy conclusion to a remarkably strong set. Despite this being the tail end of Jennings most challenging years (he would finally win his battle with his addictions the following year), this was still a highly productive and prolific phase of his career. Jennings' legacy has come to be defined by his determination to follow his own path and create music on his own terms and the results are perfectly encapsulated in this live Opryland performance.

sábado, 8 de octubre de 2022

Accept Agora Ballroom Cleveland 27 De Marzo 1984

Obituary-The End Complete Performing Live Stream

 

Hoy traemos el RarmaRadio Pro 2.74.4

Hola amigas y amigos, hoy les traemos una breve reseña de un poderoso software que utilizamos asiduamente para la grabación de nuestros programas de radio favoritos, así como también transmisiones de festivales y conciertos.

El programa en cuestión es el RarmaRadio Pro, versión 2.74.4



Descripción: 

Compatible con las siguientes versiones de Windows: XP/Vista/W7/W10/W11

En nuestro canal de Youtube les  dejamos un mini tutorial sobre como instalar la última versión del poderoso software RarmaRadio, estamos hablando de la versión Pro 2.74.4. la cual acaba de salir en el mes de octubre del 2022.



Este software lo utilizamos en nuestros dispositivos para la grabación de trasmisiones de recitales, festivales y/o entrevistas de nuestros artistas favoritos.

Es un programa confiable y por ello lo recomendamos.

Tiene la función de buscar emisoras de radio por género musical o por región.

En caso de que no encontremos nuestra radio favorita, podemos agregarla de manera manual, siempre y cuando tengamos a nuestra disposición la dirección URL de la transmisión.

También podemos planificar nuestras grabaciones futuras, programándolo para que grabe nuestros programas favoritos sin la necesidad de que estemos al frente de la PC.

Este programa tiene la capacidad de grabar hasta 8 emisoras de radio al mismo tiempo en su versión pro, mientras que en la versión gratuita solo puede grabar 4 estaciones de radio.

No se preocupen, nosotros les dejamos la versión Pro para que la disfruten.

Links de descarga:

https://mega.nz/file/UEQSWITC#hSqXJAB-iY29fyHKFG0zdl4Efol5x6R98agRAL-bqCM


Esperamos que les haya servido el programa, nos leemos en la próxima entrada.

LA CATEDRAL DEL ROCK: CRÓNICA COMPLETA DE "THE WAREHOUSE" DE NUEVA ORLEANS

I. GÉNESIS: EL SUEÑO QUE NACIÓ EN UN VUELO A NUEVA YORK La historia del Warehouse comienza con la epifanía de un joven llamado Bill en 1969....